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韩影《幸福的国家》由秋昌( chāng)旼导演，曹政奭、李善均、刘( liú)在明主演。
故事发生的时( shí)间介于《南山的部长们》（2020）与( yǔ)《首尔之春》（2023）之间，即1979年10月26日( rì)韩国总统朴正熙遇刺至( zhì)1212政变之间，刺杀总统的金( jīn)载圭等人被审判，《幸福的( de)国家》讲述其中唯一的军( jūn)人朴泰柱（李善均 饰）按照( zhào)军法被一审判决死刑，律( lǜ)师郑仁厚（曹政奭 饰）作为( wèi)他的辩护人，为了正义和( hé)公正的审判拼尽全力的( de)故事。
不同于《南山的部长( zhǎng)们》、《首尔之春》以里程碑般( bān)的重要历史人物和事件( jiàn)的宏大叙事，《幸福的国家( jiā)》选择了在历史中被遗忘( wàng)的人物，从特殊的叙事角( jiǎo)度切入，以小人物的身份( fèn)重回那个充满剧变的动( dòng)荡时期一窥历史的缝隙( xì)。
正直、忠诚但不知变通、被( bèi)称为“愚蠢的原则主义者( zhě)”的军人朴泰柱，与“法庭不( bù)是讲对错而是讲输赢”为( wèi)信念的律师郑仁厚，两个( gè)性格和人生信念截然相( xiāng)反的人，要一起面对这场( chǎng)从一开始就注定失败的( de)不公审判。
《幸福的国家》想( xiǎng)要讲述的故事中，刺杀朴( pǔ)正熙和1212政变都不是主要( yào)叙事，被审判的主犯金载( zài)圭也全程沦为法庭背景( jǐng)板，当然，全斗焕毫无疑问( wèn)是反派NO.1。
虽然与《首尔之春( chūn)》人物、情节上有高度重合( hé)，上映年份也相近，难免被( bèi)贴上“《首尔之春》前传”这样( yàng)的标签做一番比较，但其( qí)实这部影片从叙事重点( diǎn)来看，更类似《辩护人》（2013），是律( lǜ)师为主人公的电影。
律师( shī)郑仁厚用救出父亲为条( tiáo)件答应接下这个难以翻( fān)盘的案子，一开始他将审( shěn)判公正作为诉求申请违( wéi)宪审查也是想赢的手段( duàn)，直接要求当庭所有法官( guān)回避，突如其来的一招让( ràng)审判看起来有了一丝逆( nì)风翻盘的机会。
期间郑仁( rén)厚与朴泰柱在监狱几次( cì)会面，探访朴泰柱的家，看( kàn)到他清贫的生活和善良( liáng)的家人，不免受到触动。尤( yóu)其郑仁厚那好不容易救( jiù)出的父亲最终还是病逝( shì)之后，朴泰柱的家人也前( qián)来吊唁，他女儿给了郑仁( rén)厚一颗橘子。
这颗橘子当( dāng)下安慰了失去父亲的郑( zhèng)仁厚，又被送到朴泰柱手( shǒu)中，这颗橘子又变成了一( yī)个承载着家人的爱以及( jí)活下去希望的象征。分橘( jú)子的特写镜头、朴泰柱用( yòng)朴实而疲惫的表情默默( mò)递出的一半橘子，无声的( de)镜头流淌着饱满的情感( gǎn)，我认为是这部影片最动( dòng)人的镜头之一。
同样动人( rén)的另一幕在这，郑仁厚费( fèi)劲千辛万苦终于说服郑( zhèng)总长出庭作证，他来告诉( sù)朴泰柱这个消息、主动伸( shēn)出手掌要击掌。总是一本( běn)正经的朴泰柱犹豫了一( yī)下才起身轻轻击掌，然后( hòu)两个人都大笑了起来。
这( zhè)是全片中朴泰柱唯一一( yī)次露出笑容。
细心的话不( bù)难发现，郑仁厚和朴泰柱( zhù)的对手戏不是在监狱会( huì)面，就是在法庭上，双人场( chǎng)景相对单一。为了不让每( měi)次监狱会面的场景看起( qǐ)来都一样、画面显得无聊( liáo)，光的调度有特别设计过( guò)，比如有时是傍晚的橘色( sè)余晖、大部分是午后的暖( nuǎn)黄色阳光。
不过我要特别( bié)分析的是光影的位置，在( zài)双人镜头中，光线是从朴( pǔ)泰柱背后斜着打进来，朴( pǔ)泰柱所在的左边光更多( duō)，郑仁厚所在的右边光少( shǎo)，相对于法庭是郑仁厚的( de)“绝对主场”，监狱的场景则( zé)用光影的占比来辅助过( guò)于寡言的朴泰柱，这不仅( jǐn)意味着是朴泰柱主导着( zhe)监狱会面，更是在说这是( shì)属于他的空间，在这个孤( gū)独但尚且有些暖色余晖( huī)的空间，我们和郑仁厚一( yī)起在阴影中倾听了这个( gè)被历史遗忘了名字的、一( yī)个人的故事。
有意思的是( shì)，这样的光源设计，从单人( rén)特写镜头看，郑仁厚是面( miàn)朝光的，而朴泰柱完全是( shì)大背光，从头到尾背光的( de)朴泰柱又因为他的沉默( mò)寡言更显得悲壮，没有光( guāng)，似乎也暗示着他注定要( yào)死亡的悲剧宿命。
法庭上( shàng)的朴泰柱的脸则是明暗( àn)分明的一半一半，正如他( tā)是一个非黑即白、没有中( zhōng)间值的人物。
律师郑仁厚( hòu)的形象则与之相反，是有( yǒu)弹性、有人物弧光的，从为( wèi)了赢得审判，到真心想救( jiù)活朴泰柱的情感递进自( zì)然。法庭上两次发现有人( rén)从侧门递文件给法官，律( lǜ)师们都确信有人在背后( hòu)操纵审判，郑仁厚第一次( cì)没有作为，第二次则是跑( pǎo)上前一把抢过来，却被士( shì)兵们从法庭上拖走。
为了( le)救活朴泰柱，郑仁厚不得( dé)不对抗藏在法庭背后操( cāo)纵的独裁者，在法庭上他( tā)强调了民主社会所需要( yào)的程序正义的必要性，以( yǐ)法律作为对抗国家机器( qì)的唯一武器，即使个人力( lì)量有限，但也丝毫不怯懦( nuò)，这点也与《辩护人》的内核( hé)一脉相承。
偏题一下，就在( zài)看完《幸福的国家》后的隔( gé)天，我在最近很爱的宝藏( cáng)综艺《思想验证区域》E09中看( kàn)到了这样一段关于法律( lǜ)的话，真是一个微妙而精( jīng)准的对应。
节目中身为律( lǜ)师的本杰明所解释的辩( biàn)护人制度，不正是这部电( diàn)影在说的东西吗？跨过历( lì)史的长河，如今我们追溯( sù)起辩护人的制度、讨论辩( biàn)护人的伦理时，我更加感( gǎn)觉到了像《辩护人》、《幸福的( de)国家》中这样类似某种民( mín)主的基石、或程序正义的( de)代表的律师形象不断被( bèi)书写的必要性。
回归正题( tí)，整体上《幸福的国家》是一( yī)部完成度较高的电影，剧( jù)情上可以当做《南山的部( bù)长》的续集或是《首尔之春( chūn)》前传，但是内核更接近《辩( biàn)护人》，但珠玉在前，《幸福的( de)国家》显然是难以追赶。
片( piàn)名不必多说，自然是一个( gè)巨大的反讽，“幸福的国家( jiā)”，就如同“首尔之春”一般虚( xū)幻、空无一物，但是在这种( zhǒng)黑暗的大环境下，郑仁厚( hòu)、朴泰柱的人性微光如同( tóng)落日余晖般照亮着，让这( zhè)部电影的基调不至于太( tài)过绝望。
也有不少人和我( wǒ)一样是因为两位主演来( lái)看的，曹政奭和李善均的( de)表演一张一弛，在张扬和( hé)克制之间达到了完美的( de)平衡。尤其李善均的戏份( fèn)相对较少，台词更是寥寥( liáo)，但是人物塑造立体而余( yú)韵悠长，和他过往饰演的( de)所有角色都不一样，不知( zhī)怎么我莫名觉得朴泰柱( zhù)身上的李善均含量很高( gāo)······“到此为止吧，我要放弃了( le)。”
“如果可以时光倒流，我对( duì)于那天的选择，将不会有( yǒu)任何改变”
电影与现实的( de)微妙互文，总是令人唏嘘( xū)不已，最后的最后，只希望( wàng)“我的大叔”已经到达安宁( níng)，再也不要来到这“幸福的( de)国家”了。
