《莫奈：睡莲的水光魔法》
和( hé)《毕加索的秘密》不同，这部( bù)纪录片并不能够展现莫( mò)奈创作的过程。不过，从莫( mò)奈创作人生历程来看，也( yě)是能够理解一些创作问( wèn)题的，就像是分析文学作( zuò)品，可以从作品入手，也可( kě)以从作者入手。
莫奈的人( rén)生，更多的启发在于坚持( chí)做好自己擅长的工作。莫( mò)奈似乎在命运的引导下( xià)，走向风景画的。他喜欢上( shàng)了绘画，就坚持绘画，一开( kāi)始画人物，直到后来在老( lǎo)师的引导下，才转而画风( fēng)景。
而他对于风景的着迷( mí)和专注，包括忍受十余年( nián)的贫穷和默默无闻，也恰( qià)好让他看到了风景的另( lìng)外一面——印象。就好像，我们( men)一直看写实的风景，像照( zhào)相机拍摄下来的风景，我( wǒ)们会腻，同样画家更会腻( nì)。那么久而久之，不愿意转( zhuǎn)换工作，又不能放弃绘画( huà)，那么自然会形成一种新( xīn)的“视野”。所以自然出现了( le)“叛逆”。而又恰好，他的画展( zhǎn)举办后，最著名的《日出•印( yìn)象》受到评论家的嘲讽，而( ér)这一嘲讽又引发了关注( zhù)，甚至得到倡导“新视野”的( de)法国政客克里蒙梭的支( zhī)持和肯定。
莫奈很明显做( zuò)着符合自己个性的事，他( tā)喜欢画画，这本来就是比( bǐ)较宅的事业，而他是宅之( zhī)又宅。像高更，愿意跑到野( yě)蛮之地去寻找新的视野( yě)，而他则更愿意自己塑造( zào)视野。他选了个好地方，然( rán)后自己建设花园，建造荷( hé)花池。他造了一个完美的( de)自然，然后自己再来画自( zì)然。始终画是要呈现一种( zhǒng)“新鲜感”，那么莫奈的方式( shì)，之前是表现的手法“比较( jiào)抽象”（就像断裂的模糊化( huà)的线条）来呈现新的景象( xiàng)，现在则是画出之前没有( yǒu)人着意创造的人工风景( jǐng)。而且加上之前的手法，让( ràng)他的创作更加“新颖”。
而后( hòu)，在一战期间，因为一再遭( zāo)受重挫——第二任妻子去世( shì)，大儿子病逝，二儿子战死( sǐ)，自己还罹患眼病。所以他( tā)的眼睛，他的心灵，都看到( dào)了不一样的“梦幻”。就像之( zhī)前绿树环绕、繁花簇拥的( de)美丽小桥，在莫奈的病眼( yǎn)和伤心之中，居然扭曲成( chéng)血染的丑恶模样。而这样( yàng)的作品，不仅更加与现实( shí)疏远，更加心灵化个性化( huà)，也更加抽象诡谲，呈现更( gèng)加“新的视野”。
而后，莫奈在( zài)战后，在临终前，更是设计( jì)了椭圆形的展厅——橘园美( měi)术馆，让画作围绕着观众( zhòng)，制造一种身临其境的感( gǎn)觉；并且利用东西缺口，引( yǐn)进日光，让画作与自然景( jǐng)观一样，接受阳光变化之( zhī)下呈现出变化来。并以此( cǐ)来展览他晚期创作的“长( zhǎng)卷”作品。很明显，莫奈又一( yī)次挑战了自己，也创造了( le)“新的视野”。
而后，他的旷世( shì)之作，成为了模仿与学习( xí)的对象，诞生了诸多现代( dài)画派。当然，但我们不要忘( wàng)记了核心的精神，不是制( zhì)造疏远，也不是简单反叛( pàn)，不是抽象再抽象，也不是( shì)介入内心，而是呈现“新视( shì)野”。
2020-09-25
