你有没有因为一张截图( tú)或者台词而对一部电影( yǐng)产生好奇，进而去看这部( bù)作品？
确实有很多作品因( yīn)为经典的细节而意外出( chū)圈，即使没有看过电影的( de)小伙伴或许也对其中的( de)某个画面或者台词“早有( yǒu)耳闻”。
比如，这张剧照中离( lí)奇的三人关系相信足够( gòu)吸引眼球，我们今天就来( lái)聊一聊这部充满了“怪异( yì)风格”的名作——
2004 年金基德斩( zhǎn)获威尼斯最佳导演的《空( kōng)房间》。
《空房间》的故事其实( shí)充满了当代都市寓言色( sè)彩，主角泰锡是一个游走( zǒu)在城市各个角落的“幽灵( líng)”，他通过在住户门前贴广( guǎng)告来分辨哪些房间没人( rén)住，到了晚上就撬门入户( hù)，在别人家里“借宿”一晚。
只( zhǐ)不过，他既不是小偷也不( bù)是偷窥狂，甚至在吃了别( bié)人家的东西，睡了一觉以( yǐ)后，还主动帮忙洗好衣服( fú)，修好坏掉的家电作为“回( huí)报”。
每天在不同陌生人的( de)家里辗转，在主人回家之( zhī)前悄然离去，他更像是不( bù)存在于这个世界的影子( zi)。
某天，泰锡在一间房间里( lǐ)遇到了被丈夫家暴的年( nián)轻女人善华，目睹了男人( rén)的残暴，他选择出手相救( jiù)，将男人教训了之后，带着( zhe)善华离开。
影片一开始就( jiù)有浓烈的“文艺气息”，男主( zhǔ)寄居他人家里的生活方( fāng)式，与女主被家暴折磨而( ér)被困在豪华别墅里的生( shēng)活状态，构成了鲜明的对( duì)照。
而这两种极端的处境( jìng)，也都正是当代都市人所( suǒ)面临的现实困惑，影片创( chuàng)造了一种人与人相互隔( gé)绝的生活状态，每个家庭( tíng)都是锁在自己房门里的( de)小世界，在这扇门背后，可( kě)能有温馨，有可能有虐待( dài)，但是一切都不为人知。
只( zhǐ)有泰锡这个另类的不速( sù)之客，成为进入和破坏每( měi)一个“空房间”的变量，也正( zhèng)是因为如此，他的出现才( cái)成为善华生活中的一抹( mǒ)新鲜色彩，让她意识到那( nà)扇关起的大门是可以打( dǎ)开、可以离开的。
但是这种( zhǒng)离开并没有成为救赎，善( shàn)华和泰锡一起成为在不( bù)同人家里暂住的“寄生者( zhě)”，他们依然是社会的边缘( yuán)人。导演在整部影片中直( zhí)到结尾才让女主有了两( liǎng)句台词，其余时候两人都( dōu)沉默不语。
这种失语的无( wú)声状态直接暗示了他们( men)在社会常理下毫无争辩( biàn)之力的边缘处境，正因为( wèi)不可能被接纳和回应，所( suǒ)以干脆拒绝解释和发声( shēng)。
在影片后半段的高潮段( duàn)落里，泰锡在看守所苦练( liàn)的“消失术”其实正是这种( zhǒng)沉默对抗态度的升级版( bǎn)，身为边缘人的泰锡最终( zhōng)找到了自己的真正生存( cún)之道，就是活在这个世界( jiè)的“正常人”所看不到的地( dì)方，成为真正的无处不在( zài)但是却无法看见的幽灵( líng)。
这种状态正是他之前生( shēng)活的进一步夸张和抽象( xiàng)，影片也更具哲学意义地( dì)对这种边缘的生存状态( tài)表达出了带有神圣意味( wèi)的呈现。
影片最后，泰锡以( yǐ)一种特殊的状态回到了( le)善华的身边，成为善华随( suí)时都能看见，但是她丈夫( fū)永远无法看见的隐形的( de)人。
强烈的商业噱头和主( zhǔ)题表现的点睛之笔并存( cún)，让《空房间》在当年成为最( zuì)具有话题度的作品之一( yī)，而金基德也依靠这种语( yǔ)不惊人死不休的导演风( fēng)格异军突起，成为韩国电( diàn)影导演中的一个绝对的( de)异类。
说起金基德，他有过( guò)不少备受好评的作品，比( bǐ)如带有强烈宗教色彩和( hé)哲学思考的《春夏秋冬又( yòu)一春》和指涉现实背景的( de)《收件人不详》。
《春夏秋冬又( yòu)一春》
但是他的大多数作( zuò)品都处在毁誉参半的巨( jù)大争议当中，情色、暴力、宗( zōng)教禁忌和边缘人的生活( huó)，他的很多作品都毫无顾( gù)忌地挑战着普通人的道( dào)德底线，很少有哪部能让( ràng)大多数普通观众轻松接( jiē)受。
金基德始终处于这样( yàng)的矛盾当中，他是韩国导( dǎo)演中唯一一个拿到过三( sān)大电影节奖项的导演，但( dàn)是又从来都没有进入主( zhǔ)流，被反对者们称为疯子( zi)。
他拍片极快、成本极低，2000 年( nián)的《真相》一天就拍完，《空房( fáng)间》16 天，《撒玛利亚女孩》11 天。
他( tā)合作过许多知名演员，2006 年( nián)与河正宇合作《时间》，2007 年与( yǔ)张震合作《呼吸》，2008 年与小田( tián)切让合作《悲梦》；但是这些( xiē)作品对于这些演员的粉( fěn)丝来说依然都是“冷门”。
《呼( hū)吸》
他在片场专横、疯狂，拍( pāi)摄《悲梦》的时候，有一个女( nǚ)主李奈映上吊自杀的镜( jìng)头，金基德为了追求真实( shí)而迟迟没有叫停，演员当( dāng)场窒息，差点酿成悲剧。
2008 年( nián)，金基德在巨大争议中选( xuǎn)择隐居，2011 年拍出了具有自( zì)省性质的纪录片《阿里郎( láng)》，在影片里阐释了自己的( de)对于艺术、人生和电影的( de)大量看法。
2011 年，金基德 10 天拍( pāi)出了名作《圣殇》，获得了当( dāng)年的威尼斯电影节金狮( shī)奖，这是韩国电影第一次( cì)获得三大电影节的最高( gāo)奖，金基德毫无疑问成为( wèi)了电影史第一人。
但是尽( jǐn)管这样，人们还是很难原( yuán)谅和接受他近乎病态的( de)拍片状态和极度自我的( de)美学观点。2018 年，金基德在“ Me too ”运( yùn)动中陷入性侵指控，随后( hòu)这些指控因为证据不足( zú)而被法院驳回，金基德反( fǎn)诉对方诬陷却也败诉收( shōu)场。
无论事实真相如何，对( duì)于金基德而言，他已经在( zài)韩国社会性死亡了，没有( yǒu)人再提他的名字，也没有( yǒu)影院会放他的电影，他也( yě)从这时候开始，陷入了被( bèi)流放各地的漂泊生涯当( dāng)中。
在这之后，我们重新听( tīng)到他的消息，是 2020 年年底，这( zhè)位一生充满争议的导演( yǎn)，因为新冠并发症，死在拉( lā)脱维亚一家医院里。
据说( shuō)他之所以会身在拉脱维( wéi)亚，是计划避开各种流言( yán)蜚语，在拉脱维亚定居。
被( bèi)放逐的罪人，异国他乡的( de)医院，席卷世界的瘟疫，这( zhè)一切似乎都与金基德的( de)命运隐隐合拍，让人觉得( dé)像是他电影中的某个情( qíng)节。
金基德的死没有引起( qǐ)太多议论，毕竟在那个特( tè)殊的时间里有更多重要( yào)的事，而足以令人唏嘘的( de)也正是这样一位韩国电( diàn)影史和世界电影史都难( nán)再出现的怪才导演，就像( xiàng)《空房间》中的主角一样，如( rú)此轻飘飘又不留痕迹地( dì)，就从这个世界上消失无( wú)踪了。
